1. Vita educazione cerimonia amore morte”, Superstudio, 1971-73. 2. Graffiti de Pompeya, I d.C. 3. Dibujo hecho por niños en Roma. Belén, 2011 4. Flooded Florence, Superstudio, 1970. 5. Vitrina en Museo de Coa Portugal. Belén, 2011 6. Vitrina en Pergamon Museum, Berlin. Belén, 2010 7.Rem Koolhass, “The City of the Captive Globe New York” 1972 8. Vitrina en Pergamon Museum, Berlin. Belén 2010
1,2. Sedimentos de plástico del mar. Belén, 2011 3. Sedimentos de plástico lavados. Belén, 2012 4. Composición Nº 8 (1923), Kandinsky 5. Entrada en Bauhaus 6.7. Juguete de Ladislav Sutnar, 1930 8. Absalon. KW, Berlin. 9. Liubov Popova, “The city of the Future”. 1921 10,11. “Constellation”, Alexander Calder, 1945 12. Fiesta Bauhaus 13. Sonia Delaunay 14. Sophie y Erika Taeuber con disfraces de Kachina, Zurich 1922 15. “Zolo toys”, Ettore Sottsass, 1985
"After Sputnik", Josh Lilley. Londres 2012 17 Fotografías. Impresión inkjet sobre papel de algodón Hahnemuhle y madera de contrachapado 18 x 24 x 4 cm
"After Sputnik", Josh Lilley. Londres 2013 Videoinstalación. Escultura de papel maché y sedimentos de plástico de colores, motor de bola de discoteca, foco de luz, videocámara, trípode, monitor. Emisión en directo sin sonido. 85 X 70 X 45 cm
"After Sputnik", Josh Lilley. Londres 2013 Videoinstalación. Escultura de papel maché y sedimentos de plástico de colores, motor de bola de discoteca, foco de luz, videocámara, trípode, monitor. Emisión en directo sin sonido. 85 X 70 X 45 cm
"After Sputnik", Josh Lilley. Londres 2013 Videoinstalación. Escultura de papel maché y sedimentos de plástico de colores, motor de bola de discoteca, foco de luz, videocámara, trípode, monitor. Emisión en directo sin sonido. 85 X 70 X 45 cm
2013 Collage, Impresión Inkjet sobre papel de algodón Hahnemuhle, caja de metacrilato y madera de roble. 21 x 29,7 x 4 cm
2013 Video en Monitor Hantarex con sedimentos de plástico encima. Video PAL con sonido, 4 Loop.
"After Sputnik", Josh Lilley. Londres 2013 Escultura. Metacrilato, estructura de madera, piezas de plástico 2,40 x 1,70 x 0,5 m “After Sputnik”, Josh Lilley gallery, London A través de una escultura basada en un truco clásico empleado en el cine, como es pintar un escenario en una cristal que se sitúa delante de la cámara, se determinan las vistas de la exposición en varias direcciones generando una atmósfera de ingravidez.
“After Sputnik”, Josh Lilley gallery, Londres (UK)
After Sputnik
2012
Proyecto llevado a cabo en la Academia de España en Roma
“After Sputnik, there is no nature, only art” (Marshall McLuhan)
El trabajo de Belén Rodríguez González cuestiona el modo en que buscamos imponer orden en el mundo. Se enfoca en nuestra tendencia a compartimentar y categorizar el espacio a nuestro alrededor, reflexionando aspectos como el tiempo, el espacio y las medidas. En una de sus piezas, rodeó una fotocopiadora con hilo azul y rojo con el fin de imitar papel lineado y convertirlo en algo impreciso. Un gesto enfocado en la retícula de un cuaderno simple, cuya construcción en apariencia inocua, es sin embargo una imponente sugerencia sobre cómo debemos organizar nuestros pensamientos.
El proyecto After Sputnik representa el reciente interés de Belén Rodríguez por el desorden, lo inesperado y lo casual. Inspirada en el idealismo de la Bauhaus -su fusión de arte y artesanía, juguetes, disfraces, fiesta y funcionalidad-, Rodríguez reacciona a unas pequeñas piezas de plástico arrastradas por el mar en la costa cantábrica, proporcionando una expresión artística a las consecuencias observadas en fenómenos naturales.
Tras descubrir las constelaciones de piezas de plástico, los colores y formas sugirieron a Rodríguez imágenes reflexivas de las primeras vanguardias. Durante ese tiempo, los artistas buscaban nuevos sentidos de expresión. La Bauhaus era un experimento vital de una pequeña comunidad de jóvenes, que después de los horrores de la Primera Guerra Mundial se embarcaron con entusiasmo en la construcción de una utopía social –con nuevas formas de coexistencia. La fusión entre función y producción artística era crucial– y se expresaba a través de artesanía, disfraces y performance; así como a los juguetes y divertimentos se les daba prioridad – mediante las grandes fiestas, tan habituales en la Escuela de la Bauhaus.
El proyecto de Belén Rodríguez se presenta como un set, o la escenografía de una fiesta inexistente; una festividad decadente, aunque llena de entusiasmo. Los colores vívos y materiales de las piezas de plástico encontradas recuerdan juguetes triturados, o confetti del futuro. Son sedimentos irregulares y casi irreconocibles, como los expuestos en un museo de antropología. A través de acuarelas sobre papel, cuadros de moho, meteoritos de papel maché, metrónomos esculturales y varios videos y proyecciones, Rodríguez crea una suerte de arqueología moderna dentro del espacio de la galería, donde tanto la crudeza como la belleza de los materiales en bruto son examinados y tomados en consideración.
Josh Lilley 2013
